第四版人民币（第四套人民币50元图片）-九龙互搏

第四套人民币共有多少种面额？版别？

第四套人民币共有9面额，14种版别。

第四套人民币纸币面值为：80版和90版的100元；80版和90版的50元；80版的10元；80版的5元；80版的和90版的2元；80版、90版和96版的1元；80版的5角；80版的2角；80版的1角。

对于同一种面值来说，都是按制版年份的不同来划分的版别，比如80版2元和90版二元。实际上，这些版别不仅仅是年份的不同，更重要的是防伪措施上的不同，改年号只是代表在这一年银行对某种票券的防伪做过适当的调整而已。大家要知道，人民币改版是有它的原因的，绝不可能只改一个年号，那样一点意义也没有。我们平时区分版别时习惯用年号来区分，只是为了方便记忆和区分而已。

第四套人民币相同面值的各个版别的真正区别：

1元：80版为双面凹印；90版为正面凹印，背面胶印；96版为双面胶印。

2元：80版为双面凹印；90版为正面凹印，背面胶印。

50元：90版比80版多了安全线（迎光透视可看到正面右侧有一条黑线），正面还增加了荧光防伪。

100元：90版比80版多了安全线（迎光透视可看到正面右侧有一条黑线），正面还增加了荧光防伪。

拓展资料：人民币版别

人民币版别是指同一面额的人民币在印制年份、版面上的区别。包括图案、花纹、颜色的不同。如壹元券有1961年版黑色券和I960年新版红色券的不同版别。1955年3月1日我国发行新的人民币，每种券别版面均印有汉、藏. *** 尔、蒙四种文字。主币正上方印有“中国人民银行”六字。

另外，我国还发行了1960年版_元券和1980年版壹元券，1972年版五角券和1980年版五角券，1980年版伍拾元券和壹佰元券等等，这些都是人民币版别。_次新版人民币发行后，现行的纸、辅币仍可以继续流通，具有同等的价值尺度和流通、支付、贮藏手段的职能。

第四套人民币是哪一年发行的？

第四套人民币部分券别的集中兑换期为 2018年5月1日至 2019年4月30日。在此期间，其持有者可到各银行业金融机构营业网点办理兑换。

集中兑换期结束后，第四套人民币部分券别持有者可到中国人民银行分支机构选定的银行业金融机构办理兑换。

第四套人民币体现了政治性、艺术性和独特民族风格的高度统一。这套人民币纸币的设计、印制，标志着我国钞票工艺技术水平和钞票防伪性能的新发展、新成就，有力地支持了国民经济的发展和改革开放的深入。

第四套人民币也开创了很多个“之一”：

之一次使用党和国家领导人人像作钞票正面主景和水印。

之一次使用多民族人像。各个票面共印有14个民族的人像，以示国人团结，万众一心，振兴中华。

之一次印有盲文。

之一次采用新型防伪材料。

之一次使用安全线。钞票纸张中使用全埋式安全线，提高了防伪水平。

其中更具代表性的，就是这张印有“四位伟人头像”的百元钞。

如此精美的百元钞，这里面会有什么样的故事呢？

来听听我们的设计者和雕刻者都是怎么说的吧。

设计者说

1984年,中央提出要增加50元券、100元券纸币。情况来得突然,让印制总公司感到了压力。于是他们又把几位专家找来商量怎么办。参加讨论的有副总经理徐吉周、生产处长左宝昌等领导和国营五四一厂设计室主任石大振、高级工艺美术师刘延年。

美术专家周令钊、陈若菊夫妇

大家一筹莫展,因为第四套人民币表现的主题是“全国各族人民大团结”,而发行的10元券已用了汉族和蒙古族,也就是说中国人口最多的两个民族已经用上了,往上再也没有可用的民族了。

但是钞票要成系列,第四套的民族大团结这个主题不能偏离,怎么办?

对这段经历,美术专家陈若菊仍旧记忆犹新：

当时正好是国庆节,我们几个人在看电视,看见人们抬着大牌子在 *** ,是四位领袖的大牌子。

周令钊讲:哎,有了、有了,咱们把这四位领袖像用上去！原来主席好像有句话,人在不要上(钞票)。这时四位领导人都不在了,就可以上了呀。

刘延年对这一段也有深刻的记忆:大家一致同意使用 *** 、 *** 、周恩来、朱德四位领导人作为正面主景。

可是如何才能表现出四位伟人的光辉形象呢?从艺术的角度不好处理。

我曾在资料室看过一本书,书里有一张招贴画,画的是浮雕像,是马(克思)、恩(格斯)、列(宁)、斯(大林),我就把这本书拿到专家组一起讨论。大家认为这种表现形式可以,就确定了用浮雕像,因为浮雕是纪念像不是人像,用上去表示纪念,是更好的怀念。

关于人物的排序,当时在《党的若干历史问题的决议》里,已改成了“毛周刘朱”,而且 *** 那天,牌子上的四位伟人也是这样排列的,当天《人民日报》头版报道 *** 时,四位伟人也是这样的排列顺序。由于要用雕塑的形式,当时曾经请过中央美术学院的一位教授 *** 泥塑,但与钞票设计制版的工艺有点距离。

罗工柳说:“侯一民,你按照浮雕的效果画一张素描看看怎么样。”侯一民就按照浮雕的效果画了素描稿,大家认为还不错于是就采用了侯一民的素描稿。

雕刻者说

有了素描稿，就是如何雕刻的问题了。

而“四位伟人形象”的雕刻者，就是北钞高级工艺美术师苏席华。他同样也是第四套人民币50元券、10元券正面主景人像的雕刻者、“印钞造币勋章”的获得者。

苏席华在工作中

他在雕刻“四位伟人形象”时，又是怎样的心路历程呢？

苏席华想到了很多很多,如何从理论与雕刻技术的角度把握好四位伟人的形象和气质呢？

他联想到中国革命所走过的艰难曲折之路,联想到中国的发展变化,联想到四位伟人的丰功伟绩,联想到四位伟人高尚的人品,联想到老百姓对四位伟人的热爱,内心百感交集、波涛汹涌……

如何用自己手中的钢刀表现出四位伟人的风采？他琢磨、他思考、他无法平静自己内心的情感。他在把握整体效果的基础上,反复学习四位伟人的传奇人生和丰功伟绩,他翻阅大量的书报杂志和照片,领会四位伟人的精神世界,他要把四位伟人的博大胸怀和风采,要把全国人民对四位伟人的热爱,用手中的刻刀表现出来。

首先遇到的问题是四位伟人的图稿是采用浮雕风格的素描人物形象,这对他来说是之一次,在国际钞票史上也不曾见到过用手工雕刻浮雕像的，他要选择更佳的表现技法。

如何表现四位伟人的神采,又要符合印钞工艺,经过深入研究，他认为传统的曲线雕刻技法是为表现人物的骨骼肌肉变化，为表现黑、白、灰多层次的整体效果和增加艺术感染力的，而浮雕风格的人物形象给人以宁静、沉稳、庄重的感觉,画面显得干净、光洁,明暗反差不大,光线变化平缓,用影子衬托出出浮雕的效果,这是浮雕像的基本特点。

若采用传统的雕刻技法表现浮雕风格的人物形象，内容和形式则不统一，为使雕刻技法与艺术效果达到完美的结合，更有利于表现浮雕风格的人物形象，他创造性地大胆地改传统的曲线雕刻技法为主辅线均采用平行的直线或点来表现。

功夫不负有心人,最后他的作品入选,其印品既达到原稿宁静、沉稳、庄重的浮雕艺术效果，又做到了严谨而不呆板，严肃而不失生动和谐，展现了四位伟人的光辉形象,凸显伟人的风采。可以说达到了艺术、技术与工艺的完美结合，也为雕刻浮雕风格的人物形象探索出一种新的表现技法。

最后，这张百元钞上的“四位伟人形象”，成为了第四套人民币的代表性形象，深受大家喜爱。